如何沟通气候变化的紧迫性
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采访已经被编辑过的清晰度和长度。
“气候变化是不是与第二季停止，”乔恩Meyersohn，艾美奖获奖国家地理系列联合执行制片人说：“年的生活危险地”关于为什么他希望这部剧能拍到第三季。
迈耶森是一名记者和制作人，30年的职业生涯横跨印刷、广播和电视。作为《岁月》第二季的联合执行制片人，他与两位创始执行制片人密切合作，Joel Bach和David Gelber和高级员工提供广泛的叙述看一些威胁地球上最紧迫的气候变化问题。
在巴德MBA制片人凯蒂·埃尔曼接受记者采访时，Meyersohn提供了一个背后的幕后一窥团队如何决定功能的话题，名人记者和展示的强大的社会媒体存在的理由。
凯蒂·埃尔曼：你是怎样成为“年”的联合制片人？
我对地缘政治的变化非常感兴趣，报道了柏林墙的倒塌以及东欧和苏联的发展。然后我对长篇电视产生了兴趣，在接下来的20年里，我在每日新闻和长篇故事之间来回穿梭。
我跟着的“60巴赫和盖尔伯[原生产者的冒险在Showtime台播出的《危险生活的岁月》第一季中。他们邀请我作为第二季的联合执行制片人加入他们，这一季将在国家地理频道播出。
当大卫第一次告诉我这个项目的时候，我想，“哇，关于气候变化的8个小时，会不会有点干燥?”But he and Joel took the skills that they developed at "60 Minutes" telling dramatic human narratives and translated those beautifully to what is truly the most important issue of our day. Climate change is more visible and more important than ever.
观众是一个旅程，而对应的是学习，因为他或她去......他们已经成为观众的眼睛，耳朵和声音。
埃尔曼：每一集都包含著名记者和特定的气候变化问题。是谁的主意它以这种方式串联格式化？
Meyersohn：那么，这是沉重的东西，它是在可消化的方式呈现。这需要大量的时间，大量生产和大量的心思。在早期，大卫和乔尔发现后期的执行制片人杰里·温特劳布。他是一个真正的电影和电视说书人，承办和思想家，他基本上对他们说：1号，你应该这样做，因为一部电视剧而不是电影 - 这将产生更大的影响。和2号，你应该使用名人的记者，因为这将使旅途显得更可口，更可识别。
该名人的记者工作，以及其原因是因为浏览器是一个旅程，而对应的是学习，因为他或她去了。因为我们没有与这些人取得的时间无限量的，它不是像一个记者关于这些故事一个月或一年的工作，他们有可能成为观众的眼睛，耳朵和声音。这似乎工作得很好。
艾尔曼:主题是如何选择的，每一集的制作过程是怎样的?
Meyersohn：我们生产的17小时电视在过去三年。在第一季中，故事是关于真正重要的叫醒电话：棕榈油;桑迪飓风;雨林破坏;气候迁移。第一个赛季结束后，还有其他的故事需要被告知：海平面上升;砍伐森林;煤;太阳能。
它的工作方式是，我们有我们的网络，国家地理。一旦我们知道了什么故事，我们想要做何地，我们与资助者谁给的钱计划告诉那些故事的工作。例如，他们可能会说，“我们希望看到一些关于灭绝。”所以，我们会得到一个伟大的团队一起来了解一下我们已经知道，科学是落后的东西，在这里我们可以去告诉那个故事。我们会走到一起的生产者和协理制作的一支伟大的球队。这一切都在一起，在这个令人难以置信和了不起的炼金术是保持不断发展在18个月的过程。
埃尔曼：该系列的社交媒体和网站鼓励人们涉足，即使他们还没有看到系列。
Meyersohn：一切归功于乔尔·巴赫。他有一个令人难以置信的视觉感受力，他真的推到做网络临时演员和社交媒体参与度。我们希望确保人们不断能够参与。很多人都对国家地理电视上观看，但我们的许多观众并没有得到电缆或必须做预约观看或DVR的能力。因此，我们必须确保这东西仍然是可用 - 的节目，网络演员和影片，同时也是节目。我们有一个长长的尾巴，并希望确保有一个生活中的演出结束后，我们会与网站和DVD包装做哪些，以及在我们的学校和大学工作。
埃尔曼：什么是对节目的未来？
Meyersohn：我们的目标是第三个赛季。在气候变化的时代，这将是一个持续的危机，在世界各地上演——考虑到目前华盛顿的政治气候——我们必须有问责制。有几十个故事我们没有去追求，气候变化并没有随着第二季的播出而停止。
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